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Como equilibrar tradição e modernidade em um projeto

POR: Celmar

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Como equilibrar tradição e modernidade em um projeto

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Charles Correa foi nomeado pelo Instituto Real de Arquitetos Britânicos (RIBA) como o "maior arquiteto da Índia" em 1984 e não é difícil entender o porquê. O arquiteto moderno mais icônico da Índia teve uma carreira promissora, tendo projetado quase 100 edifícios somente na Índia durante sua vida.

 

Seja em casas de baixa renda ou condomínios de luxo, Correa manteve uma abordagem universal que respeitava as condições locais, atendia às necessidades práticas de seus habitantes e reconhecia a natureza e a beleza espiritual de seu país.

 

Enquanto seus contemporâneos seguiam os passos de Mies van der Rohe nos anos 50, Correa rejeitou o estilo estrutural de aço e vidro em favor de uma abordagem mais "humana", projetando edifícios com uma compreensão única e profunda das ricas tradições da Índia em termos de sociedade e vernáculo.

 

Indubitavelmente influenciado por artistas como Le Corbusier enquanto estudava arquitetura no MIT, adaptou inteligentemente os princípios do modernismo para se adequar a uma cultura não ocidental - algo que o diferenciava do resto e o levou a desempenhar um papel vital na formação da paisagem urbana da Índia do pós-guerra.

 

Ao contrário de alguns de seus contemporâneos, Correa não via a tradição e a modernidade como mutuamente exclusivas - ele honrou os "gestos sagrados" e as "crenças míticas" que informaram a arquitetura indiana por milhares de anos e queriam "reinventá-las em termos de novas aspirações".

 

Por exemplo, em seu ensaio 'O público, o privado e o sagrado', ele questionou por que uma família que vive em um clima quente como a Índia conteria suas atividades diárias essenciais dentro das tradicionais 'quatro paredes' quando poderia ser melhor atendida por uma casa com espaços externos, como terraços e pátios, que poderiam ser usados para cozinhar, socializar e dormir.

 

Além de ser aluno do MIT, Correa projetou o Instituto McGovern para Pesquisa do Cérebro em 2005 para a instituição

 

Correa, que morreu em 2015 aos 84 anos de idade, aceitou o desafio de projetar edifícios para os pobres urbanos, mas nunca comprometeu a qualidade - tratou a habitação de baixo crescimento e alta densidade do projeto Belapur em 'Navi Mumbai' com a mesma atenção aos detalhes que seu inovador arranha-céus Kanchanjunga de apartamentos de luxo em Mumbai.

 

Ele respeitava a arquitetura vernacular indiana, usando materiais locais que eram mais adequados às necessidades sociais e condições ambientais. O uso de recursos que estavam prontamente disponíveis também significava que não havia necessidade de importar mercadorias, o que ajudava a reduzir as despesas de cada projeto, mas também fornecia o trabalho necessário para os artesãos locais.

 

O arranha-céu de Kanchanjunga em Mumbai

 

Correa comentou isso em seu ensaio, 'Great City ... Terrible Place', que foi publicado em seu livro The New Landscape in 1989: 'Um bom arquiteto não precisa ser perturbado trabalhando sob severas restrições econômicas, por mais drásticas que sejam. . Ter que usar forçosamente apenas os materiais mais humildes, como lama ou tijolos de barro secos ao sol, não precisa impedi-lo de criar uma obra de arquitetura alegre e triunfal.

'O projeto habitacional Belapur em 'Navi Mumbai'

 

Correa acreditava firmemente que os prédios que ele criou devem responder aos arredores, levando em consideração as necessidades particulares da sociedade e entendendo e interpretando o vernáculo local para criar algo realmente apropriado. "A arquitetura não é um espetáculo móvel, como a música", explicou Correa em uma entrevista: "Você pode fazer o mesmo concerto em três lugares diferentes, mas não pode apenas repetir edifícios e cloná-los em todo o mundo".

 

Ele também entendeu a importância de estar conectado ao ar livre - o céu tem um significado sagrado profundo na religião hindu - e Correa não queria que o espaço externo fosse um luxo reservado apenas para aqueles que podiam pagar. Até as soluções modulares de habitação Belapur que ele criou para a cidade satélite que ele projetou, 'Navi Mumbai', incluíam pátios compartilhados para todas as famílias usarem.

 

Esse conceito de "céu aberto" também incorpora seus métodos passivos inovadores de aquecimento e resfriamento de edifícios; frequentemente o trabalho de Correa apresenta pérgulas, varandas, pátios e terraços abertos, com foco na qualidade da luz, circulação de ar e muita sombra.

 

O British Council em Nova Délhi foi construído em 1992 e apresenta um mural do artista britânico Howard Hodgkin

 

Correa proclamou em seu ensaio 'As bênçãos do céu' que: 'Na Índia, o céu afetou profundamente nosso relacionamento com a forma construída e o espaço aberto. Em um clima quente, o melhor lugar para se estar no final da noite e no início da manhã é ao ar livre, sob o céu aberto.‘

 

Para os pobres em suas habitações apertadas, o terraço e o pátio representam uma sala adicional, usada de muitas maneiras diferentes durante o dia: para cozinhar, conversar com amigos, dormir à noite e assim por diante. E para os ricos, no outro extremo do espectro da renda, o gramado é tão precioso como o próprio bangalô. Assim, em vilas e cidades tradicionais de toda a Índia, esses espaços abertos ao céu são um elemento essencial na vida das pessoas.

Casa em Koramangala

 

Embora as moradias de baixo custo de Correa em Mumbai possam ter se adaptado e evoluído ao longo do tempo, muitos dos impressionantes marcos institucionais de Correa têm uma presença duradoura na Índia. Uma das obras mais famosas de Correa também foi uma de suas primeiras - o Museu Memorial Gandhi, em Ahmedabad, construído em 1963.

 

O prédio cumpriu um breve também alinhado às crenças de Correa - foi projetado para ser um espaço modesto que refletisse a simplicidade da vida de Gandhi, construída em escala humana com materiais básicos, incluindo tijolos, pedras e azulejos. É também um excelente exemplo de sua arquitetura "aberta ao céu", com paredes abertas e espaços de pátio adequados para reuniões sociais e contemplação silenciosa.

O Museu Memorial Gandhi em Sabarmati, Ahmedabad

 

Outro marco importante, o centro de artes plásticas Jawahar Kala Kendra em Jaipur, responde ao que Correa chama de qualidades "míticas" da Índia. O edifício é baseado no sistema hindu tradicional de arquitetura, usando os princípios de vastu shastra, onde a 'ciência da arquitetura' e a natureza são mutuamente respeitadas e as antigas crenças de uso de padrões geométricos (yantra) e simetria informam o design e o layout do edifício. O Jawahar Kala Kendra é inspirado no plano da cidade de Jaipur, mas também nos nove planetas de Navgraha, consistindo em nove quadrados que cercam um quadrado aberto central.

O centro de artes Jawahar Kala Kendra, baseado no mantra 'Navgraha' dos nove planetas

 

O centro de artes é uma fusão inteligente de passado e presente que respeita a metafísica e as crenças sagradas da Índia antiga, apresentando-a de uma nova forma contemporânea. Charles Correa diz em 'O público, o privado e o sagrado': 'O hinduísmo sempre teve uma capacidade surpreendente de absorver diversos mitos - reinventá-los, por assim dizer, para que eles ganhem nova moeda', e sua arquitetura também tinha essa propensão poderosa a dar à arquitetura indiana uma nova linguagem para contar as histórias da Índia.

 

Correa lutou e conseguiu unir modernidade, com as tradições de seu país. É um exemplo para arquitetos e decoradores. Conte para a Celmar: unir tradição e modernidade ficou muito mais fácil depois de conhecer Corre, não é?

 

*** As informações da vida e projetos de Correa podem ser encontradas em sites americanos.

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